Кристина Степченковаоколо 3 мин. на чтение
От редакции: Подборка Кристины Степченковой представляет собой пример герметичной, камерной лирики, сфокусированной на феномене уязвимости и поиске тишины. Поэтический язык автора намеренно аскетичен: тексты строятся как цепочки внутренних монологов и тонких тактильно-звуковых наблюдений (хруст веточек, картавое произношение букв). Главной темой цикла становится отказ от публичности, избыточности и сценического шума («Текст тем вкуснее, чем больше сути его / Можно извлечь / Из бумажного вида»). Столкнув в рамках одной подборки метафизическую усталость («Песни тибетских лам»), телесный дефект речи и интимную тревогу перед чужим вниманием, Сетпченкова манифестирует право поэта на недеяние, уединение и автономию чистого листа, на котором слово звучит громче любого человеческого голоса.
Подборка стихотворений Кристины Степченковой
⊹ Песни тибетских лам ⊹
Гнетёт изобилие
Излишек
Беспорядочная достаточность
Ресурса
Разного толка
Нет
Некоторой
Боготворной
Ошибки
В картине благополучной
Недуг праздности
Недуг от жалости
Недуг жадности
Недуг зеленеющей
Печени
Распадается
На ускорение
Безвольного падения
И мох
Под колокола часовни
И хриплые
Песни тибетских лам.
⊹ дефект речи ⊹
Мне очень нравится
думать о
произношении слова
‘север’
Хрустеть картавой ‘р’
на конце
И в слове ‘хрустеть’
‘р’ тоже приятно
невнятно
хрустит,
Как веточка,
Но не как листик.
Листики хрустят неприятно,
приятно —
только веточки.
Ещё нравится
думать
о сравнении:
Хруста,
Внятности
И невнятности
Произношения согласных
Вроде ‘р’.
⊹ бумага ⊹
‘Гнётся, ломается, молится на простыни,
На кушетке под красным углом,
Не иконам, но картона куску
С росчерком театрального критика’
Текст тем вкуснее, чем больше сути его
Можно извлечь
Из бумажного вида, буквенного формата,
Вне зависимости от
Громкости голоса
Широты жестов
или площади сцены.
Это позиция
Такая же как
Нелюбовь к классикам,
Непереносимость символистов
Безоправдательное
Нежелание.
Да и на сцене я чувствую
Себя неуверенно
С течением лет
Лишь по причине
Тревожной
Нелюбви к вниманию,
Ибо внимание
— временно,
Внимание
— бремя,
Внимание
— бессмысленный тремор,
Внимание
— крест
На шее иудея.
Да мать его;
Мать мою;
Мать вашу!
Я фотографией матери машу
Матери-Маши
Матери-Кати
Матери с каким-нибудь ещё именем
Внимания матери хватит.
Предостаточно
Для сформированной личности.
И я выбираю бумагу.
⊹Слепок⊹
Меня сковывает
Индустриальный ад и урбанистический ужас
Адрес последней редакции
Мне доступной
— третье небо, немножко налево
Я — обычная бледная бабочка,
Из тех, что существуют только летом.
Моё время ограничено,
В истории останется
Слепок
Моих крыльев, как достояние общественности и предмет искусства
Слеп будущий герой
Будущее в целом
Пусто
Не существует вне воображения
Вне памяти
А я бледная бабочка
Меня
Только до осени
Хватит.
⊹ Этюд. Лера ⊹
Челюсти серой
Синагоги на
Площади. Лера,
Ты дверь не закрыла.
Закрой, пожалуйста.
Вьюга в рот
Рвётся. На вкус
Как синий
Как синий в белое пятнышко.
Лера, тоже попробуй. Но
Мне оставь.
Дверь оставить открытой
Решили.
Ибо кто мы такие, её свободу
Выражения
Ограничивать.
Кристина Степченкова, автор-экспериментатор из Владивостока, пишет с февраля 2022 года, в 2023 году — лауреат Краевой премии в области культуры и искусства, соавтор русско-сербского сборника «Дружба 2025», член Коллегии ГИПЕРПОЭМЫ и Союза Молодых Писателей Санкт-Петербурга, автор сборника стихотворений «Концепция индивидуальности 2022», публиковалась в журнале Gerbera и сетевом альманахе «[Круг]», соорганизатор поэтического поединка «Царь Горы», соорганизатор и актриса поэтического театра «Лето».
